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        1. 圖書板塊圖書分類品牌系列獲獎圖書圖書專題新書上架編輯推薦作者團隊
          楊先讓文集 刀與木:我的版畫之路 楊先讓 著
          《刀与木:我的版画之路》以中央美院教授杨先让版画艺术创作为主线,勾勒了杨先让版画创作独特的艺术之路,图文并茂呈现了题材广泛的经典作品的时代性和艺术性。既是当代艺术史史料,又具有记录社会的价值,文字描写体现出老一辈艺术家平实厚朴的口语化风格。
          ISBN: 9787559862839

          出版時間:2023-11-01

          定  價:188.00

          責  編:吴义红
          所屬板塊: 文学出版

          圖書分類: 绘画

          讀者對象: 大众

          上架建議: 艺术·人文·文学
          裝幀: 精装

          開本: 16

          字數: 73 (千字)

          頁數: 208
          圖書簡介

          本書主要記述了楊先讓版畫創作的藝術之旅。楊先讓以西洋畫、油畫作為他藝術之路的起點,通過版畫記錄那個時代的風貌,表達自身與時代之間的聯系。書中涉及作者所處歷史時代的面貌、民風民俗、文學插圖、名人肖像、動植物小品、風景等六種題材,不僅講述版畫創作的藝術生活,同時也展現了他創作出的《梨淵》《恩師徐悲鴻》《梁漱溟》等一大批膾炙人口的版畫藝術作品。楊先讓的版畫被認為具有鮮明的時代意義和強烈的現實感,可謂創造了一個木刻版畫獨有時代特色的時代。

          作者簡介

          楊先讓,1930年生于山東牟平養馬島,1952年畢業于中央美術學院繪畫系。曾任人民美術出版社編輯和創作員,文化部研究室研究員,文化部職稱評定委員會委員,中國美術家協會版畫藝術委員會副主任,中國民間美術學會副會長,中央美術學院民間美術系主任、教授。

          曾獲美國休斯敦大學亞洲藝術部文化獎、全美華人教育基金會終身藝術成就獎、第11屆造型表演藝術成就獎、第14屆中國民間文藝山花獎·學術著作獎、2020中國非遺年度人物。作品曾被英國大英博物館、中國美術館等收藏。著有楊先讓文集(四卷)、《黃河十四走:二十世紀八十年代黃河流域民間藝術田野考察報告》《徐悲鴻:藝術歷程與情感世界》《中國鄉土藝術》《與木刻刀結緣50年:我的木刻版畫創作歷程》《海外漫紀》《藝苑隨筆》等。

          圖書目錄

          從繪畫走向版畫/1

          出圈/7

          武漢之夜/9

          春日/10

          延安組畫:延安寶塔/12

          晨/13

          延安大街/13

          延安發電廠/14

          魯藝舊址/15

          楊家嶺/15

          棗園/16

          毛主席辦公室/16

          糜子豐收/17

          延河道上/17

          綠色的寶塔山/18

          延河邊/19

          信天游/20

          夢/22

          夏日 /23

          備耕/24

          吻/25

          春節宣傳隊/26

          聊天/27

          村里的廣播臺/27

          鍛煉/28

          鬧元宵/29

          毛主席在工地/31

          秋日牧歌/33

          宣傳隊員/35

          公社里的突擊隊/36

          北海之夜/39

          城市交通 /40

          白蛇傳/41

          舞/42

          游春/43

          單刀習作人物/44

          單刀習作靜物/44

          習作小品:蓬萊/45

          港口/45

          海岸/45

          漁村/47

          果鄉/48

          瓶花/49

          開春/50

          開春之一/51

          開春之二/52

          開春之三/53

          春/54

          讀/55

          縫書包/56

          山坡上/57

          冬日小孩/57

          節日/59

          老牧人與羊羔/60

          小羊羔/61

          野花/62

          晌午/63

          母與子/64

          家鄉喜事/65

          古廟新戲/67

          《劉胡蘭傳》插圖:生的偉大,死的光榮/69

          劉胡蘭像/70

          童年/71

          成長/72

          走出家門/73

          在第一次黨員會上/74

          威武不屈/75

          就義/75

          石版習作:鎖住太陽留住哥/76

          延安/77

          延安之二/78

          平良/79

          女肖像/80

          芍藥/80

          協和醫院門前/81

          木版習作/82

          銅版習作/82

          新曲同唱/83

          紅色宣傳員/83

          生的偉大,死的光榮/85

          日本作家/86

          冼星海/86

          秋瑾/87

          革命媽媽暴蓮子/88

          窮人窯/89

          喜悅/90

          親人/91

          公社大院/93

          第一課/94

          傳授/95

          英雄王杰插圖:戰友/96

          講授/97

          《南方來信》插圖之一/98

          之二/99

          之三/99

          之四/99

          之五/100

          之六/100

          之七/101

          怒吼吧,剛果:示威/102

          叢林戰斗/103

          牢籠/103

          卡斯特羅/104

          為好友黑子而刻/105

          貼心人/106

          紅衛兵大串聯/109

          安源組畫:大游行/110

          走出礦井/110

          從前做牛馬/111

          指揮部/111

          大罷工勝利/112

          雨過天晴/114

          麥場上的風波/115

          紅太陽升起的地方/117

          紅太陽升起的地方/118

          會師大慶/123

          送書/124

          魯迅與《可愛的中國》/125

          圍海奪油:立井架/126

          水中奮戰/127

          懷念周總理/129

          紀念周恩來詩抄插圖/131

          洪湖曙光/133

          《白毛女》歌劇封面/134

          “五四”時期的周恩來/135

          魯迅在“廈大”講話/136

          白求恩/137

          毛澤東為黨校題字之一/138

          之二/139

          之三/139

          崇高的友誼/140

          敦煌幻想曲/142

          海底夢/142

          不惑的阿難/143

          抱佛腳的迦葉/143

          荒城之夜/144

          憑吊/146

          秋收/147

          梨淵/148

          山莊的秋天/150

          花房/151

          雕塑家/152

          雕塑家與學習小組/153

          六月雪154

          一代歌手—郭蘭英/155

          我的母校/156

          破土而出/157

          頌周公/158

          三貓圖/159

          新宅/160

          童年的回憶/161

          海女/162

          長江說“不”/163

          舞獅/164

          庭院/165

          小宅/166

          北京的秋天/167

          院里院外/168

          鄉情/169

          北京的早晨/170

          村里的喜訊/171

          張聞天在梅園/172

          弘一法師/173

          百歲老人顧毓琇/174

          恩師徐悲鴻/175

          梁漱溟/176

          無題/177

          附錄 楊先讓藝術簡歷/180

          回望楊先讓/187

          序言/前言/后記

          序 一

          楊先讓在50年代初(1952年)畢業于中央美術學院繪畫系。

          楊先讓曾從事版畫教學多年。在他任教期間,經常帶領學生深入生活,幫助青年們在學習藝術的過程中,首先學習認識生活,熱愛生活。他是個勤奮、負責的教師,在創作上,也是個認真的版畫家。他刻刀下的人物形象,多從生活中來。尤為可嘉的是,他善于把自己對生活的理解和熱情傾注入畫。因而,他的作品在力求真實可信之外,還流露出一股鼓舞人心奮發向上的力量。楊先讓在藝術上走的是來自老解放區美術創作的路子,這條路子走得正、走得對,應該堅持走下去,今后一定還會結出更豐碩的成果。

          江 豐

          中央美術學院院長

          中國美術家協會主席

          1982年6月5日

          序 二

          木刻版畫在我國本來是一門具有國際聲譽的古老藝術,但是新興版畫卻只有六十年的歷史,它是在20世紀30年代由魯迅先生倡導和扶植而發展起來的。它的產生富有時代色彩,從一開始便與中國的民族戰爭與現代革命緊密結合著,開辟了一條獨具特色的革命美術的道路。在這半個多世紀風風雨雨、艱難險阻的逆境中,木刻版畫藝術由于版畫家們的團結奮斗,克服了重重困難,使新興版畫茁壯成長,至今已發展到蓬蓬勃勃,成為我們今天藝苑中的一叢鮮花了。楊先讓便是一位與我們在同一戰壕里奮戰過來,具有卓越成就的老同志。他自從事美術創作開始,即選擇木刻版畫這條道路。從1955年至今,他創作了大批木刻作品,自第一代版畫家手中接過接力棒,沉著而大膽地探索著前進,取得了可喜的成果,成為當前版畫家中的佼佼者。選入這本集子中的作品,記錄著他幾十年來所走過的足跡,亦可評估出他所取得的輝煌成就,是很值得推崇的。

          楊先讓具有愛美的天賦。青年時代進了高等美術學院學習,刻苦磨煉,打下了深厚的美術基本功。50年代初,他參加到新興版畫的隊伍中來從事木刻創作。他用鋒利的刻刀在堅硬的木板上面細致地刻畫所聞和所見的新生活。他滿腔熱情地深入到人民中間,去理解和熟悉一切新生事物,培育出自靈魂深處的感情,然后通過構思與構圖,用縝密的木刻刀法、強烈的黑白對比,傳達出他的思想和藝術意境。他的作品是富有藝術感染力的。他在創作上巧用對比、烘托、諷喻、含蓄等藝術手法,使內容與形式協調和諧,給人留下深刻的印象。隨著時間的推移,他的藝術探索繼續提高,后期作品的題材更廣泛了,形式更多樣了,藝術表現更豐富了,思想性及藝術性都邁上新的臺階。楊先讓的藝術前途是無可限量的。

          80年代以后,由于工作需要,他轉到從事民間美術的研究。本來木刻版畫也是民間美術的一種,過去的木刻年畫便是在民間滋長而成為一種普及的全民藝術。幾百年來,年畫豐富了人民的精神生活,提高了平民文化,有很高的歷史價值。楊先讓從版畫進而擴展到對民間美術的研究,也是順理成章的。他正努力廣泛地深入搜集多種民間美術品,研究其藝術特征、地方色彩、發展歷史,進而改進之,培育之,提高之,使之更適合時代的要求。歷史的長河,滾滾奔騰,不斷地流去。在當前改革開放的歷史新時期,我們自然不能忽視精神文明的建設。所以我們既要發展被譽為革命尖兵的新興版畫,又應推動和改進民間美術,楊先讓在這兩個方面的努力,一定會獲得豐碩成果,是自不待言的。

          李 樺

          中國版畫協會主席

          中央美術學院版畫系主任

          1992年7月18日

          名家推薦

          今天一早五點鐘起床,準備進城來參加開幕式,從通州“萬荷堂”一路堵車趕來。先讓是我最要好的朋友,我們一起勞動,一同教學,又一塊談私房話,而我卻料想不到他創作了這么多木刻作品,這么精彩,太讓我感動,祝賀他……

          ——黃永玉

          在楊先讓版畫展上的祝辭

          先讓的畫時代感很強,使觀眾能回到那個奔騰的時代,震撼人心。特別是人物造型既真實也親切、美麗,我感動不已。它將過去的生活畫面帶到我心里,真實地用藝術語言和魅力感動觀眾。我深深地向先讓致敬!

          ——廖靜文

          楊先讓曾從事版畫教學多年。在他任教期間,經常帶領學生深入生活,幫助青年們在學習藝術的過程中,首先學習認識生活,熱愛生活。他是個勤奮、負責的教師,在創作上,也是個認真的版畫家。他刻刀下的人物形象,多從生活中來。尤為可嘉的是,他善于把自己對生活的理解和熱情傾注入畫。因而,他的作品在力求真實可信之外,還流露出一股鼓舞人心奮發向上的力量。

          ——江豐

          在這半個多世紀風風雨雨、艱難險阻的逆境中,木刻版畫藝術由于版畫家們的團結奮斗,克服了重重困難,使新興版畫茁壯成長,至今已發展到蓬蓬勃勃,成為我們今天藝苑中的一叢鮮花了。楊先讓便是一位與我們在同一戰壕里奮戰過來,具有卓越成就的老同志。

          ——李樺

          編輯推薦

          《刀與木:我的版畫之路》不僅記錄了作者版畫創作的藝術旅程,也同時展現了他創作出的膾炙人口極富時代特色的版畫藝術作品,如《恩師徐悲鴻》《弘一法師》《梁漱溟》等。楊先讓藝術之旅本身就具有時代的感染力,而作者的文筆也體現出老一輩藝術家平實厚樸的風格,口語化敘述,情感樸實純粹,讀來既有藝術的修養,又有生活的煙火氣。

          精彩預覽

          從繪畫走向版畫

          我在中央美術學院學習了四年(1948年8月—1952年8月),主要學習一個寫實能力,當然,也充實著對藝術領域的廣泛視野。目的是為人民服務,做一個美術工作者,畢業后,向全國各個需要美術的部門輸送新生力量。我們不愧是新中國培養的第一批美術人才,起著基石作用,這是毫無疑問的現實。

          為工農兵服務是大方向。繪畫的服務形式,當時主要是年畫、連環畫、宣傳畫,簡曰“連、年、宣”。我們繪畫系的畢業創作,主要是“連、年、宣”。我的上一屆的畢業創作是年畫,我們1952年畢業班的創作是連環畫,下一屆的畢業創作是年畫。我的業務成績在班上數頭名。新成立的人民美術出版社,視我們畢業創作的兩套連環畫—《治理淮河的英雄事跡》和《耿長鎖農業合作社》屬優秀作品而出版。我與其他五位同學被分配到了人民美術出版社,我和班長田郁文具體分到了圖片畫冊編輯室,在版畫家鄒雅、畫家安靖和王角的領導下做美編工作。一切都是新鮮的,精神愉快。由于我們的努力,也獲得領導的重用。為了關照我,1953年我的愛人張平良由中央美術學院畢業,竟也調來人民美術出版社工作。當時出版社有兩個美術創作室:一個由古元、張凡夫領導,一個由沃渣領導。同時期,出版社又將唯一一個赴蘇聯留學的名額給了我。不少畫家都渴望著留學蘇聯,這個名額卻被我浪費了。因為正處在抗美援朝時期,而我的父親在朝鮮仁川居住,哥哥在美國留學。當然那不怪我,是人事科的馬虎,而那時我都已體檢通過了。我反而慶幸自己再不必去攻讀外文了(我一向外文不及格)。

          新華社舉辦第一期攝影培訓班,他們是培養全國第一批攝影記者人才的。出版社為今后組建一個攝影部門,起碼要有會彩色攝影的人才能服務于出版事業,竟然派我去參加學習。

          社長安排了兩個多月到南方各地出差,竟又帶上我。我自己沒感覺,在別人眼中我成了寵兒。當然,我工作得也極賣力氣,不能辜負領導們的信任。

          萬未料到,1953年9月,我們尊敬的院長徐悲鴻去世了。我們都參加了在中央美術學院大禮堂為院長守靈,見到了當時正參加全國文代會的代表們魚貫到遺體前行禮,見到了廖靜文師母挽著一對小兒女極其悲哀的哭泣……

          徐院長對我們諄諄教導,使我們掌握了寫實的一技之長;他以身作則,帶我們打通了繪畫類別之間互通的門檻。他與我的師長們都是我的榜樣,對我有著權威性的影響。

          在此,讓我列名于下:

          徐悲鴻院長,中國畫工與寫、書法、西畫油彩與素描速寫、東西方史論皆精。

          吳作人的油畫、素描速寫、水彩、書法以及中國畫水墨都掌握。

          蔣兆和素描、油畫、圖案設計、雕塑、中國水墨畫皆有獨創。

          李苦禪素描速寫、水彩、書法、中國畫大寫意。

          李可染西畫出身,中國山水創新、書法獨樹一幟。

          葉淺予的速寫、漫畫、中國水墨超群。

          李樺速寫、美術史、水墨、版畫一代宗師。

          彥涵更是油畫、版畫、壁畫樣樣精通。

          孫宗慰,油畫、中國畫工與寫、素描速寫皆精。

          張仃,漫畫、年畫、壁畫、實用設計、中國山水畫創新……

          我是沿著徐院長和他的團隊的路數走下去的。在后來的文藝政策指引下,我沒有能力懷疑,只能老老實實遵守著,那也正是我單純幼稚的緣故。也是我后來一再闡述的,不受時代局限的藝術家是不存在的,因而我無怨無悔。

          在出版社圖片編輯室,后又在創作室共待了六年多的日子里,我的工作是出色的。我不僅勝任了美編任務,還利用業余時間創作了近十幅宣傳畫、三幅年畫、插圖、領袖像、組畫、連環畫等,都得到出版和發表。我還參與了《泥人張》及《藝用解剖》等專著的攝影出版工作。我并未感到特殊,反而認為正常而自然,繼續樂此不疲。1955年后我對木刻版畫感興趣,從第一幅處女作,到第二幅套色木刻,第三套延安組畫木刻,都被出版為獨幅畫。這在當時的出版社,我是少有的個案。

          1954年11月6日,我與張平良在人民美術出版社禮堂舉辦了婚禮,我二十四周歲,她二十一周歲。第二天,畫她油畫肖像。

          當時的確因為年輕,精力旺盛,新社會新事物常常感動著我,創作的沖動不斷。

          每年下鄉,都是帶著笨重的油畫箱。除了畫素描、速寫,也畫水彩,主要的是畫油畫寫生,對色彩感興趣。后來才更多地畫起了彩墨寫生。

          我的藝術歷程,都不是有什么計劃或者有什么目標方向。很多都是想不到,而走到那一步了。

          從我糊里糊涂變成了“版畫家”說起吧。

          我在中央美術學院學習時,根本沒有版畫專業。李樺先生是版畫權威,那時他教我們西洋美術史,他只在業余對幾名愛好木刻的學生予以指導。

          在出版社工作期間,我接觸過版畫出版,而著名版畫家力群、古元、鄒雅也都在出版社,彥涵又是我畢業創作連環畫的指導老師,我自己也喜歡過延安時期的木刻版畫,但即便如此,版畫對我來講依然太遙遠,絕對沒有想過有一天會去嘗試并從事版畫這個工作。

          記得1954年跟著出版社社長邵宇去南方,在重慶遇到同學李喚民和宋廣訓,他倆都在著名版畫家李少言、牛文的領導下干起了木刻版畫創作。李喚民第一幅黑白木刻《織地毯》在我們編輯室發稿印刷獨幅畫了。就是那次,李喚民動員我也搞木刻版畫。我當時即刻回答:“不,絕不動刀,我還是喜歡色彩?!蹦墙^對是我由衷的回答。

          說也奇怪,第二年1955年春天,我去河北饒陽耿長鎖農業合作社要完成一套“夏收”組畫。我依然背了油畫箱去寫生,收集素材,最后完成了一套反映農村合作社新氣象的黑白組畫,還完成了一幅新年畫《家鄉的春天》,最后在我們編輯室通過出版了。組畫是在《連環畫報》出版發表的。

          此時,我感到組畫中一幅放羊娃等待群羊出圈畫面,從黑白效果看,很適合刻一幅木刻版畫。記不得怎么弄了幾把木刻刀(主要有小、中號圓刀),室領導鄒雅從榮寶齋(當年榮寶齋由人民美術出版社領導)給我弄來一小塊梨木板子,我既沒有請教誰,也沒有人來指導我,就這樣刻了起來。安靖由美術印刷廠給我弄來點印刷油墨(當年美術印刷廠也由人美社領導)。就這樣,我完成了第一幅木刻版畫,而且我還套了一版土黃色。未料編輯室將它發稿印成了獨幅畫。第二年,它在全國青年美展上又獲了獎,各報刊發表,尤其是在《人民畫報》上轉載?!度嗣癞媹蟆分骶幨嵌÷?,他見了我說:“你好聰明,木刻版畫刻得好?!保ó斈辍度嗣癞媹蟆飞缫矊偃嗣郎珙I導)就這樣我是真糊里糊涂走上了木刻版畫這條路了。那是我無論如何料想不到的。

          我發現木刻版畫的確是我發揮美術創作的一個很方便的藝術園地。那時強調版畫幅數都不大,創作起來既不占地盤,又很方便。不管到生活中畫油畫或水彩、速寫等,回來經過用版畫的要求去設計組織,一幅版畫就會產生出來。1957年,邵宇介紹我加入全國美術家協會,人家稱我版畫家了。我不情愿也不行了,因為之后我的木刻版畫不斷出現了。

          從此,我的創作,的確更多選擇了木刻版畫。

          1956年,連環畫報社希望畫出表現陜西綏德韮園溝水土保護事跡一套組畫,找到我。我們編輯室負責人批準我和羅爾純同往,合作完成這一任務。

          我們倆都背了大油畫箱和簡單的行李,乘火車起程了。羅爾純比我大一兩歲,小兒麻痹遺下腿有毛病,在辦公室內很少言語,屬蘇州美專優等生畢業分配來人民美術出版社的。他曾讓我看到一張兒時照片,后面寫著“大畫家”三個字,因此我常取笑叫他“羅大畫家”。此次同行,很自然我應關照他。

          先抵西安,我拜訪了居鼓樓西北方向美協大院的石魯和趙望云。傍晚去城南門里我妹夫武德祖家中見他的老母親,印象極深。這武家大院高屋建筑,層層套院莫測,古香古色(“文革”后被拆,另建賓館,可惜?。?。

          第二天乘公交車去銅川,逛了黃帝陵,然后到綏德縣城招待所住下,找文化館幫助與韮園溝聯系。憨厚村長趕了驢車接我們進村,住在了老鄉的窯洞中。

          滿山的黃土溝溝,根本看不到水源的影子。幾天來經過村長不辭辛苦地帶我們去山溝溝現場解釋,再加上我們想象的雨水來臨,水土流失情況,人工修壩,引洪利導,竟構畫了幾幅場面,獲得了村長高度贊揚,還請我們吃了一頓“扁食”(餃子)。

          在村里畫了不少速寫、小油畫、水彩,又在縣城趕了集??上У氖窃诳h招待所,我釘在墻上十幾幅油畫晾干,竟被進城開會的眾村干部順手取走,真是不翼而飛,不知去向了,氣急的我直喊娘。

          回城路過延安,我倆住在招待所,羅爾純默默有他的主意,只好各行其是。我興奮地逛遍圣城,油畫、水彩、速寫不知疲倦地畫,一次再次地畫;延河邊、寶塔山、鳳凰嶺、楊家嶺、魯藝遺址、毛主席故居、延安大街、新建的發電廠,顯然我是有目的的為創作一套反映延安新氣象而在收集素材。奇怪,我不知羅爾純在干什么。他也不讓我過問,性格不同。

          我每天忙著,跟著新相識的放羊人爬山,聽他唱著信天游。跟著老鄉下田收麥,聽他們解乏喊幾嗓子秦腔,感到無比美好。

          當時我還帶了相機用于捕捉形象,由于我只為了完成自己的小目標,而對周邊豐富多彩的民間藝術無動于衷也視而不見。比如那時男人頭包著羊肚手巾,因年齡有別綰的樣式也不同。婦女的頭飾,姑娘一條大辮,媳婦一盤大髻上插滿了銀飾,再圍著刺繡的圍裙,簡直就是舞臺上的形象。兒童身上戴著長命鎖、護生香包等等。我曾企圖畫,也想拍個照,但是十分困難。

          有一次,我在村里轉,見一小男孩,身上戴著荷包、繡花圍嘴、長命鎖,長得也俊,十分可愛。我讓他站好正準備拍個照,忽然從院子里飛奔出來一婦女,像瘋子一般嚷叫著向我撲來,要抓我的相機,一面護著男孩,嚇得我急忙躲開??墒撬挂苓^來追趕我,要搶我的相機,哭叫著……原來她是怕我將自己寶貝兒子的魂拍走。從此我再不敢帶相機出門了,也不敢畫像。這是1956年在陜北延安地區我遇到的情況。

          路過西安,再訪碑林和霍去病墓,欣賞那一批石雕(1954年與邵宇來西安首次游覽過)。然后決定上西岳華山。初進山,不起眼。慢慢驚險當道,往上爬,到一線天時,我的雙腿已打哆嗦,并下決心絕不來第二次。

          奇怪的是羅爾純腿拐著,還背了油畫箱,竟爬在我的前面。

          回北京后,即研究創作表現韮園溝保水土流失的組畫??墒橇_爾純不愿合作,他也提不出別的什么訴求。在編輯室,大家總感覺他是弱者,每天老老實實坐在辦公桌前,想什么不得而知。從來也未在業余創作一幅宣傳畫或者年畫。大家也絕不會指責他。他只是一位不多言語、不惹是生非的有想法的弱者。

          這套組畫由我自己去完成了。我采用的是水墨寫實手法畫在生宣上,發表在《連環畫報》上。同時我抽時間完成了一幅《問路》年畫,編輯室發排出版了?!度嗣袢請蟆犯笨D載,鄧拓配了四句詩。然后我日夜設計構圖一套延安套色木刻組畫。

          這里我要談談羅爾純。1958年他從人民美術出版社調到藝術師范學院。1961年師院取消,他調入中央美院附中,那時我已調回母校任教了?!拔母铩焙笏{入中央美院油畫系。改革開放后,羅大畫家以表現派風格的油畫驚動國內外畫壇??上?015年,這位很有主見、很有思想、性格不一般的藝術家離世而去了。生前,他有時會忽然來到我的系辦公室看我,也不說什么,我逗他,他傻笑,然后走開。他告訴我,自己離婚了,有兩個兒子。

          1957年前后,正是反右運動期間,我剛調到沃渣領導的創作室,也是十分賣力創作之時,完成宣傳畫,加緊刻印延安木刻套色組畫,又畫素描和油畫寫生習作。幾次美術界批判江豐的會議,我都因為套色木刻油色調好必須快印刷,否則干了可惜等緣故而未能參加。如果我參加了,很可能發言同情老書記而被劃成右派,幸免了一次災難。

          也奇怪,此時我獲知母親病重,領導竟能批準我去了一趟哈爾濱探視。我帶上油畫箱,給母親畫了唯一一幅油畫肖像。

          難以料到,我妻張平良在她的連環畫編輯室,一次開會發言,希望增加點時間作畫以利提高業務能力,竟差一點兒被劃為“右派”,最后定為“嚴重警告”處分,下放勞動。

          牽涉到我,也要下放,并警告我運動后處理。我也不知何原因,只能老老實實地跟著下放,那時我們女兒才八個月。

          1958年春節,古元也被劃了右派,正要前往北大荒,半路上得知中央決定改為“嚴重警告”處分,這樣就與我們一起下放到河北省遵化縣。同行有劉繼卣、陳興華、王角等廿余人,由姜維樸帶隊。

          正趕上“大躍進”,浮夸風正濃,三面紅旗、趕英超美、大煉鋼鐵、畝產萬斤、公社化、集體食堂……我們參加畫壁畫、發動人人作詩活動。古元和我為縣里創作一套四扇屏水彩畫,他畫春、秋,我畫夏、冬。我妻調縣里創辦美術學校。

          自從1960年底我從文化部研究室調回中央美術學院版畫系教學,我才真正開始將自己安排在了版畫專業這條軌道上來了。雖然偶爾也畫一兩幅宣傳畫,但是主要創作都是版畫,更是為了配合版畫專業教學。

          可能是1962年,李樺先生抓教員的業余進修。一次觀摩會上,我拿了自己十分認真畫的作品參加,記得有我臨摹的八十七神仙圖長卷(我是特地到徐悲鴻紀念館借的放大照片資料參照臨摹的)。

          我自認畫得最好的一幅油畫肖像是畫我妻小妹(“文革”中她因我出身不好被批斗,怕惹禍上身燒掉了,使我痛惜不已),還有素描速寫以及版畫創作等。當時靳尚誼在版畫系教素描,看了我那幅油畫肖像贊不絕口。

          我自認成績突出,水平可喜,未料李樺看了不以為意,最后說了一句話:“不要畫油畫,要以版畫為主……”我有點吃驚,也好像有點恍然而悟。

          我開始對石版、銅版畫練習了,又決定去榮寶齋學習中國傳統單刀雕版技術,及水印技法。假期下鄉收集素材創作木刻版畫。

          教學可以說我算個主力,技法課、創作課,帶學生下鄉,做班主任,做古元工作室主力,做李樺教學的副手,我都勝任。

          我深知李樺作為一系之長,對我的滿意與喜歡之深。比如1962年,他悄悄送給我五一節天安門觀禮券,讓我別聲張,讓我去開眼?!拔母铩敝兴低蹬闹业拇笸葎忧榈卣f:“楊先讓,不要離開版畫系,我喜歡你……”令我未料。他高興而迅速地為我寫版畫集序言,夸我是佼佼者,主動向我要一幅紀念周總理版畫作品。對我被院長江豐從版畫系調出去創建年、連系之不舍……以及他對我后來創辦民間美術系的理解,我都牢記于心。我深情紀念他。

          有人曾很惋惜地對我說:“多可惜你搞起了版畫,當年你的油畫多好?!币馑际怯彤嫭F在價碼高。好友黃永玉心痛我說:“你總在別人地里跑,自己的地都荒了?!蔽医憬阏f我在浪費生命,人家都在畫畫,你老跑農村……其實都是我自愿高興去做的,不后悔。不是嗎,社會后來給了我不少獎賞。

          細想我這輩子,快九十歲的人了,就借此處說說感受。跟著時局也遭過罪、倒過霉、受過騙,但我幸運,獲得親友師長的厚愛有加,我不能不感恩。

          從做學生時,徐悲鴻院長,以及后來廖靜文館長對我和全家的關愛,每年年夜飯,都要讓我全家去一起聚餐。李苦禪先生全家,劉開渠全家,李樺和彥涵先生一家,鄒雅、江豐、朱丹、丁井文以及黃永玉一家,都對我充滿了厚愛。我能不好好做人、不好好干活嗎?!真乃三生有幸。

          1980年我離開版畫系后,版畫創作少了,慢慢地我也感到時間精力都有限了,最主要的是時代的進展,版畫領域國內外交流,在藝術語言和技法范圍上都豐富多彩,我已屬望塵莫及了。干脆洗手不為了。

          也就在這個時期,我才深深感到木刻版畫的藝術魅力,在于黑白處理和刀法運用,它如同中國畫的筆墨功夫。因此我才寫出一篇以李樺、古元、彥涵、黃永玉四位在版畫藝術上不同風格的刀法特點的文章,當時的院領導朱丹看后拍案叫絕,發表在他負責的《美術研究》上。他說以往總在作品政治內容上論述,很少在藝術技巧風格上評論,這篇文章專談藝術表現,好!

          我認為,一位木刻版畫作者,首先要會畫,木刻只是進行創作時的手段,因為到生活中去不可能帶著木刻刀去收集素材。作畫最重要。我的優勢就在于造型能力強些,人物造像、人物情節各方面都是我創作的范圍。

          所以,在我的藝術實踐中,木刻版畫確實是我一項較擅長的專業活動。我想說清楚自己是怎么從學繪畫起,自然地,也可以說是偶然地進入了木刻版畫領域來的,最后又進入版畫專業教學,又退出另起爐灶去進行新的專業教學。這樣做一本圖文并茂加以述說的畫集,可能會有些意思。

          楊先讓

          2018年7月

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